河洛美術

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楊 凝 式 書 法 ——“洛中二絕”之一

顧濤

 
  世人盡學蘭亭面,欲換凡骨無金丹。
 
  誰知洛陽楊風子,下筆便到烏絲欄。
 
  這是宋代著名學者、書法家黃庭堅稱贊五代書法家楊凝式的一首詩,稱其下筆便有王羲之的神韻。此外,黃庭堅還把楊凝式的書法與吳道子的畫并稱為“洛中二絕”。楊凝式是何許人,他為什么被稱為“洛陽楊風子”,他在中國書法史上的地位又如何呢?
 
  楊凝式(873-954年),字景度,號虛白,華陰(今屬陜西)人,為唐末宰相楊涉之子。他身逢亂世,做過唐末的秘書郎,后又歷仕于后梁、后唐、后晉、后漢、后周五代,因其曾官拜太子少師,所以人稱“楊少師”。由于晚唐五代世變迭加,動蕩混亂,為求隱身自保,曾佯瘋自晦,因此,當時人又送給他一個“楊風(瘋)子”的稱號。
 
  楊凝式雖不是洛陽人,但他的一生卻與洛陽結下了不解之緣。首先,他長期在洛陽為官,辭官后又定居洛陽;其次,古人一般死后歸葬故里,而他死后卻葬在洛陽;最重要的是,作為一名書法家他成名于洛陽,且他一生喜愛洛陽山水,足跡游遍河洛大地。據說當年他的書法聞名京城(洛陽)內外。他有一個習慣,喜歡遨游寺觀,興之所至,詠詩題壁,洛陽一帶的寺觀廟宇幾乎被他題遍,時人稱之為“壁書”。許多寺廟為了得到他的字跡,特意把一些他沒有題詠的墻壁粉刷潔凈,渴盼他前來揮毫題寫。當時到洛陽觀賞其壁書的人絡繹不絕,許多人徜徉其間,流連忘返。
 
  由于出身書香門第、官宦之家,楊凝式自幼便習練書法。其書初學歐陽詢、顏真卿,后上溯魏晉,深得王羲之書法之旨趣,后人評他的書法奇偉詭異,體勢縱逸,天真爛漫,姿態萬千而又新意獨具,被公認為五代時期書法第一人。《韭花帖》是楊氏楷書中的代表作,歷來為人所稱道。此帖最大的特點是字距、行距的處理獨出心裁,凝而不滯,疏而不散,行氣縱貫而疏朗空靈,給人以澹泊寧靜的美感。另外,此帖的單字結構尤為奇特,許多字或左右分離、或重心偏移、或重頭輕腳,真是妙趣橫生,令人嘆為觀止。清代書法家包世臣評價道,“蓋少師結字,喜移部位”,實為“破削之神”。善移部位,即善于變化字形結構,從而產生一種“化自然為神奇”的特殊風采。
 
  除《韭花帖》外,常被人稱道的是楊凝式草書中的佳構《神仙起居法》。楊氏不僅楷、行書造詣精深,更擅長草書。據說他“不喜作尺牘”,因此他這本流傳到今天的紙本墨跡,就顯得尤為珍貴,可謂稀世之寶。此帖為小草書,用筆一氣貫注,縱橫自如,無跡可尋,如入化境,被米芾稱為“天真縱逸”之作。蘇軾在《東坡志林》中也說:“楊公凝式筆跡雄強,往往與顏行相上下”,黃庭堅更是對他敬佩有加,“楊少師書,無不造微入妙,當與吳生(吳道子)畫為洛中二絕”。
 
  楊凝式生活在動蕩紛亂的五代,三十余歲便佯狂避禍,以抒情任性的書法來抒發內心的苦痛與激越,以顛狂放達的行為對抗齷齪黑暗的現實。他用一生的心力來追求書法藝術的真諦,取法前人而又不落前人窠臼,創造出一種似無法而有法、蕭散有致而又充滿意趣的書法形式,開宋代乃至后世追求氣韻生動、反璞歸真的書風之先河。他就像一顆璀璨生輝的寶石,將永遠閃耀在中國書法的燦爛星空。
 
  (原載《洛陽師范學院報》06年3月31日第4期,洛陽師范學院河洛文化國際研究中心供稿)
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